كنت مع مخرجنا إينو-سان على طاولة ...التوليف نشاهد النتاج النهائي
وهناك مقطع يقول فيه سينكو
.مضت سنة منذ بداية التجربة" ".بدت أنّها أقصر ممّا تخيّلت
.وقد عبّر المخرج عن شعوره بنفس الطريقة
أنا كاتاغيري شوسكي وأعمل ".كمنتج في "تي إم إس إنتيرتاينمت
.هذه سنتي السادسة عشر في المجال
.سررت بمعرفتكم
.في يوم من الأيام، تحول الجميع في العالم إلى حجر
،وبعدها تمكّن البطل سينكو من العودة بطريقة ما
،في ذلك العالم بعد 3700 سنة حيث اختفت الحضارة
ويحاول إعادة بناء الحضارة بدءًا .بالأساسيّات التي يمكنه الحصول عليها فقط
.مرحبًا، أنا إينو شينيا
.وأنا مخرج دكتور ستون
.لم أكتب القصة الأصليّة
.عملي هو أن أقترب من العمل الأصلي قدر الإمكان
.هكذا إذًا
.حدث الأمر للجميع بالفعل
،بما أنّ هذا العمل اقتباس لعمل موجود سلفًا
،كان عليّ التعرّف على المادة المرجعيّة
،وبعدها توظيف الطّاقم الذي نحتاجه للنّسخة المتحرّكة
والحرص على أن تكون جودة النتاج .النهائي متماشيةً مع معاييرنا
إلى جانب إدارة الميزانيات وما إلى ذلك .من الجانب التجاري
.هذا كلّ شيء
،هناك عدّة أقسام تعمل على الأنيمي ...مثل الأشخاص الذين يرسمون
.هناك أيضًا تسجيل الأصوات والمؤثرات الصوتية
.كل ما يتعلّق بالإنتاج الصوتي
،ثمّ هناك كلّ الرسوم التي رسمها المحرّكون
.هناك أيضًا فنون أخرى كفنّ الخلفيات
،لدينا عدّة أقسام تعمل على أجزاء مختلفة من الأنيمي
وقد يبدو من الوقاحة أن أقول ،أني أتحقق من كل شيء
.لكنّ ذلك ما أفعله بالضّبط
أردت أن أجرّب العمل مع المواهب الشابة .التي لم تشارك في الكثير من الأعمال
أردت نوعًا ما أن أخوض تحدّي .إدارة العمل بتلك النظرة النّضرة
"كنت مساعد مخرج أنيمي "مايد إين أبيس .بعد ست سنوات من بداية حياتي المهنية
مضت خمس أو ستّ سنوات تقريبًا .مذ بدأت العمل كمخرج حلقات
.أظنّ أنّ أكثر شيء شدّني لدكتور ستون هو الموضوع
الموضوع يشمل العلم بشكل كبير
.وهذا شيء لا نراه كثيرًا في مانغا الشونين
،نظرنا لهذا المسلسل من مختلف الزّوايا
،واستنتجنا أنّ كتابة مادة أصلية لنا لن توفيه حقّه
.لذا الأنيمي عمومًا اقتباس مباشر
أظنّ أنّ الأمر ينطبق على أيّ سلسلة تتعامل مع الخيال
.لكن أحداث د. ستون تجري في المستقبل في اليابان بعد 3700 سنة
في تلك الحالة، ما هو شكل الخلفية؟
ماذا عن منظر المدينة؟
.هذا كان أوّل شيء فكّرت فيه على ما أظنّ
أوّل شيء يجب القيام به عند إنتاج .أنيمي ما هو عمل مسودة للمشروع
،وذلك يعني دراسة المانغا الأصلية بالنسبة لشيء كهذا
وبعدها بمجرد معرفة عدد الحلقات التي ،سنعمل عليها، سواء كانت 13 أو 24 أو 25
.نفكر في كيفية ضبط السرعة لملاءمة إنتاجنا
.هذا ليس لطيفًا
ألا يجدر بك أن تقولي "سررت بلقائك" أوّلًا؟
!أغلق فمك
.وفّر تعريفك بنفسك للجحيم
...لدينا إذًا لوحات القصّة هذه
.وأوّل شيء نحتاجه لعمل المشاهد هي هذه التصميمات
.تصميمات الشخصيات
.كما ترون، لدينا تصميمات لجميع أنواع التّعابير
يمكنهم الحفاظ على ثبات كلّ تلك الرسومات إلى حدّ ما
.بالرجوع لهذه التصاميم أثناء الرسم
،عندما كنّا نناقش عمل أنيمي لمانغا د. ستون
،بدأت برسم وجه سينكو
.مفكّرًا في تعابيره المختلفة
وبمراجعة التعابير الاعتيادية التي أرسمها
.وجدت أنّ هناك ضعفي إلى ثلاثة أضعاف التعابير في د. ستون
،لذا من أجل مجاراة ذلك النوع من الشّغف فكّرت أنّ عليّ التحمّس أنا أيضًا
...لذا
لا أظنّ أنّ الأمر ظاهر من الخارج
...لكن لمجاراة مدى انفعالية وتعبير سينكو والبقية
...مثلًا عندما تنهار وجوههم مثلًا
من أجل مجاراة ذلك
.حاولت توسيع حدودي أنا أيضًا
.أستمتع كثيرًا عندما أرسم هذه التعابير
لدينا إذًا تصاميم الرسومات لنري لمحركينا .كيفية رسم مناطق محدّدة
...كما ترون هنا
مثلًا، يجب أن تكون الشخصية بهذا الحجم .تقريبًا مقارنة بهذه الشجرة
...حجم الشخصيات مقارنة بالأشياء كالمنازل والأشجار
.هذا هو الغرض من هذه التصاميم
.حجم الشخصية مقارنة بهذه الشجرة مُبرَز هنا
.نحن نعقد اجتماعات لعملها
،لذا عندما نجتمع لعمل تصاميم الرسومات هذه
نقرر ما إن كانت الشخصية لتكون .أكبر أو أصغر مقارنة بالشيء المعنيّ
،هذه السلسة تحتوي على بيئات مختلفة
.لذا نبذل وسعنا لإظهار منظر هذا العالم الكامل
هناك الكثير من اللّقطات التي نحاول أن .نظهر فيها أنّ الخلفية هي النّقطة المركزيّة
.لكني أظنّ أنّ هنا طرق كثيرة مختلفة لإظهار ذلك
.لذا أحاول التّركيز على ذلك
.تحتوي حلقة الأنيمي الواحدة إجمالًا على 300 لقطة تقريبًا
هذه اللّقطة 316، لذا كما هو واضح ...هناك أكثر من 300، لكن
.استعملنا عددًا أكبر من اللّقطات في الحلقة الأولى
...في هذه اللقطة
،يرفع سينكو شعره عن وجهه
.ويواجه الكاميرا إن صحّ التعبير، ثم يفتح عينيه
.لذا سأشرح كيف صنعنا هذه اللقطة
...نبدأ أوّلًا
.بمسودّات الرسم هذه
،إنّها تخبرنا بالشخصية المستعملة والخلفية التي وراءها
.وطريقة تحرّك الشخصية
.يتمّ رسمها أوّلًا. نسميها بالمخطّطات
.يتمّ رسم مكوّنات اللقطة كما ذكرت سابقًا في هذه المخطّطات
...وأوّل شيء نحتاجه لعمل هذه المخططات
.هي لوحات القصّة هذه
.مرحبًا، اسمي كاواجيري كينتارو. وأنا مساعد مخرج د.ستون
عملي هو أن أحرص على الحصول على
النقاط الأساسيّة من المانغا كتعابير
.الشخصيات وفروقها الدقيقة كي يكون باقي سير العمل سلسًا
.أحرص على أنّ يتمّ إسقاط كلّ ذلك على الأنيمي
.أقوم حاليًّا بعمل بعض لوحات القصة لد.ستون
،وبعد ذلك سيقوم المخرج بالتصحيح والصّقل
.ومن ثمّ يعلمنا بالاتّجاه الذي يريدنا أن نسلكه
.لوحات القصة هي مخططات التحريك الأوّلية
.يتم شرح كل اللقطات الـ 300 في الحلقة بالتفصيل هنا
،هذه اللقطة 316، موجودة هنا
.وحتّى في هذه المرحلة، الفكرة التقريبية للمشهد مرسومة هنا
الشخصية المسماة سينكو واقفة أمام هذه الخلفية
.ويرفع شعره عن وجهه وينظر للأمام مباشرة
.كلّ تلك التعليمات مكتوبة هنا
.هذه الرسومات هي مخطط المشهد الأوّلي
،واعتمادًا على هذه المخططات الأولية ولوحات القصة
.يتم صنع المخططات التي شرحتها للتو
.أنا أركّز أساسًا على الصورة الكاملة
أقوم بالتّصحيح بناءً على ما أريد .للمخطط بأكمله أن يكون عليه
ما أكتبه في هذه الخانة
.هو عبارة عن تعليمات للمحركين
.مثلًا في هذه اللقطة، أريد لقطةً استعراضية
.حيث تتحرك الكاميرا نحو الأعلى
أو بالنسبة لهذه اللقطة، حيث أريد من الصخرة التي في الأمام
أن تتحرك نحو الأسفل بينما .تُستعرض باقي اللقطة نحو الأعلى
.في هذه الحلقة توجد شخصية فتاة اسمها سويكا
،وتضع في هذه الحلقة نظارات لأوّل مرة
.وتتمكّن من رؤية كلّ شيء بوضوح لأوّل مرّة .بعد ذلك تتأثر وتدمع عيناها
...لذا في الجزء التي تنتهي فيه النّظارات وترتديها
تتمكّن حينها من رؤية أزهار عباد .الشمس بوضوح كبير لأوّل مرّة
،أردت أن أحرص على ألّا يكون هناك حوار في هذا المشهد
.وأن يكون التّشديد على الموسيقى
.كانت تلك رؤيتي لهذا المشهد
لذا زدت عدد اللقطات
جعلت سويكا التي ترى عباد الشمس .لأول مرة تتحرك للأعلى أكثر
.وبعدها ترى السماء والكلب وسينكو والبقية
.وبعد ذلك تبدأ بالبكاء
.وإجمالًا لهذا الجزء، أردت أن أحرص على أن يخلو من أيّ حوار
.فقط الموسيقى وتمثيل الشخصيات بالطبع
.هذا ما ركّزت عليه في هذه المشاهد
إذًا هنا لدينا إرشادات على هذا المخطط تطلب منّا المزيد من التشديد
.على هذه النقطة حيث الخشب مربوط مع بعضه
...أمّا بالنسبة لتحركات الشخصيات
هناك إرشاد يطلب أن يرفع شعره من الأمام أكثر
.بإمساكه بإبهامه ثم رفعه من هناك
...اليوم
...أوّلًا، كنت أتحقق من المخططات التي أحضرها لي بعض المحركين
تمّ التحقق منها من طرف مخرجي الحلقات
.لكن ألقي نظرة حينها وأتحقق منها هي الأخرى بنفسي
.كي أتأكّد من عدم وجود أيّ مشاكل
،لا يمكن لشخص واحد عمل 300 لقطة تحريكية بمفرده
لذا لدينا 20 محرّكًا تقريبًا يعدّون .الرسم المتحرك في الحلقة الواحدة
،وبما أنّ هناك 20 يعملون على اللقطات الـ 300 للحلقة
،ستجدون 20 نسخة مختلفة قليلًا من نفس الشخصية
.لذا لدينا ما نسمّيه بمخرج التحريك كي يبقي كل شيء ثابتًا
...ومخرج التحريك
.يعطينا هذه الورقة الخضراء
.يراجع مخرج التحريك إذًا هذا الرسم... ويحوله إلى هذا
الفرق واضح تمامًا، صحيح؟
.راجع مخرج التحريك اليد في هذا الرسم
...لدينا في الواقع
،رسمة للشخصية في خضمّ الحركة هنا
.والحركة المكتملة مرسومة هنا
.تتمّ إذًا مراجعة كلّ شيء بهذه الطريقة
،وبهذه المراجعات
رسومات اللقطات الـ 300 التي رسمها 20 شخصًا في حلقة ما
.يتمّ توحيدها بشكل دقيق
،وفي المرحلة التالية، بعد توحيدها
.يأتي دور التحريك الرئيسي
هذه الرسمة الأولى تبدأ اللقطة
...ومن الرسمة الأولى
...لدينا هذه الرسمة من وسط اللقطة
.ومن ثمّ هذه الرسمة التي تنهي اللقطة
.يمكننا رؤية ما يحصل عندما نراها مصطفة بالترتيب
،ها هي رسمة البداية
،ورسمة منتصف اللقطة
.ورسمة النهاية
،بمصطلحات التحريك
هذه هي الإطارات الرئيسية لعملية رفعه .ليده إلى هنا، وإعطائه لنظرته
التحريكات التي تأتي بين هذه .الإطارات تسمّى بالتحريكات البينية
.إنّها تملأ الفراغات بين الإطارات الرئيسية
.وعملية ملئها تبدو هكذا
.هذه رسمة البداية
...ونصل الآن إلى رسمة منتصف اللقطة
...هل يمكنكم رؤية ذلك؟ ها هي رسمة منتصف اللقطة
.وأخيرًا، نصل إلى رسمة النهاية
وهذا التحريك الصغير يحتوي على .الكثير من الرسومات الفردية
.بعد ذلك نضعها .هذا ما نسميه بالتحريك البيني
.بعد ذلك نأتي لمرحلة التلوين
،يتم رسم التحريكات البينية بالقلم أو رقميًّا
،لذا تكون بالأبيض والأسود فقط
.لكن الآن نبدأ عملية التلوين
.لدينا في الواقع نماذج نتّبعها
.نضيف إذًا اللون لكل لقطة بناءً على اللون في هذه النماذج
.نبنيها على نماذج الألوان هذه
.الأمر أشبه بكتاب تلوين
،هذه هي عملية التلوين إذًا
...نلون جميع هذه الرسومات
.وتصبح رسمًا متحرّكًا
...هل ترون؟ مثلما جاء في التعليمات في لوحات القصة
.سينكو ينظر للأسف، ثم يرفع شعره ويفتح عينيه
...سينكو ينظر للأسفل ثم يرفع شعره
.ويفتح عينيه
.وهذا ينهي تسلسل التحريك هذا
.وبالطبع هذا لا يعني أنّ الأمر انتهى
،نأتي الآن لما أريته لكم سابقًا
...وهو يحدث في نفس وقت حدوث التحريك
.المخططات التي أريتها لكم من قبل
تبيّن المخططات هوية الشخصية الحاضرة ...ومكانها وما تفعله
هل ترون؟
.هنا نضيف الخلفية
نتبع تعليمات مخرج الحلقة
.لنملأ كلّ هذه المناطق المفصّلة
عندما نضيف إذًا هذه الخلفية المكتملة
...إلى معطيات أوراق السيلولويد التي حرّكناها من قبل
نحصل على هذا المقطع الذي أريته لكم في البداية
،معطيات الخلفية التي رأيناها من قبل موجودة هنا
.ومعطيات الشخصية هنا
.عندما نوحد تلك الطبقات معًا نحصل على التحريك
العملية التي تستغرق هذا الوقت الطويل لعمل لقطة واحدة
.تُعاد 300 مرّة لإنهاء حلقة كاملة
.لكنّ الأمور على وشك أن تصبح شاقّة أكثر
تقطير النبيذ للمبتدئين
،هذا ليس أمرًا فريدًا يخصّ د.ستون وحدها
لكني أظنّ أنّ أكثر لحظة مثيرة دائمًا هي .لحظة اكتمال قطعة من الرسم المتحرك
،رؤية الشخصية تتحرك فعلًا على خلفية مرسومة بشكل دقيق
"!دائمًا ما نقول "إنّها تتحرك بالفعل
.لذا برأيي تلك هي أكثر اللحظات إثارة
،الشيء الذي يمكنني قوله هو أنّه عالم مفصّل بدقة شديدة في المانغا
،وإحياؤه بالحركة والألوان
...يخلق شعورًا متّقدًا أكثر للعالم
.ما يضفي عليه شعورًا ملحميًّا أظنّه يستحق المشاهدة
"!كأن نقول "هكذا أصبح أنيمي
.المنظر جميل جدًّا
.ممتاز
...شيء آخر واجهنا المتاعب معه
يمكنكم أن تعرفوا بالنظر فقط. يفترض ،أن يكون عالمًا لم تبقَ فيه أيّ حضارة
.لذا لديهم ملابس مصنوعة من جلود الحيوانات
،ما يجعل الأمر صعبًا مقارنة مع الأنيميات الأخرى
حيث يمكننا إعطاء لون رمزيّ لملابس الشخصية
وقد تلاحظون وجود شخصية زرقاء أو حمراء. لكن لا يمكننا فعل ذلك هنا
لكنّ الأمر يبدو في النهاية بسيطًا نوعًا ما ...مع هذه الألوان التّرابيّة في الغابة
.لذا اضطررنا لابتكار ألوان تحيي الشخصيات في الرسم المتحرك
لدينا هنا يوزوريها ترتدي جلد حيوان، لذا اللون مجرد بنيّ عاديّ
،لذا بالنسبة للأنيمي، قد تلاحظون الأمر عندما ترونه
،أعطيناها مميزات حمراء لجعلها أنثوية أكثر
.وفعلنا نفس الشيء مع الشخصيات الأخرى لنميزهم عن بعضهم
.المجريات تحدث على الأرض
لذا أردت من الأشياء التي لمستها الشخصيات
.وتفاعلت معها في حياتها اليومية أن تبدو واقعية
.لم أرد أن تبدو تلك الأشياء مزيّفة
.أردت أن يتمكّن المشاهد من التعرّف على تلك الأشياء
فكرت أنّ الشخصيات التي تعيش في المستقبل بعد 3700 سنة
.ستكون واقعية أكثر بتلك الطريقة
.هذا خشب
.إنه هنا كي ندرس التفاصيل، كخيوط الخشب
.هذا معدن اسمه الغالينا يظهر في المسلسل
.مهلًا، هذا ليس الغالينا، بل البيريت
.نحصل على الكثير من الأشياء كهذه
.نقوم بشتى الأشياء الغريبة
.لكن هذه الأشياء بمثابة... ماذا يمكن أن نسميها؟ لهجة للمسلسل
...استعملت هذه
...مع بعض الصدف الذي حصلنا عليه
.وسحقتها لتصبح هكذا
.ها هو المشهد الذي يسحقون فيه الصدف
.أردت فقط أن أقول أنّي جرّبت
،الفكرة هي أن نرى ما يحدث عندما نفعل شيئًا حقًّا
.أو نبرهن على أنّ بعض الأشياء لا تعمل فعلًا بطرق معيّنة
،بالطبع لن نتمكّن من استعمال كل شيء منها
.لكننا سنستعمل أي شيء استطعنا الحصول عليه .نفس الشيء ينطبق على ذلك الفطر أيضًا
.نحاول الحصول على أكبر عدد من الأشياء كي نستعملها كمرجع
...هناك هذا الجزء
.حيث يقومون بعملية صنع الزجاج
،يفشلون في ذلك
...ثمّ يتمّ تقديم كاسيكي
.كاسيكي ينجح وينهون صنعه
.لعمل هذا المشهد، ذهبنا فعلًا لرؤية العملية قيد العمل
.يمكنكم رؤية ذلك هنا. زرنا معملًا بالفعل
.هكذا بدا الأمر
.هذه أحد الأشياء التي قمنا بها
...في الواقع
.لدي المنتوج النهائي هنا
،وفي عملية صنعها
.اقترفت بعض الأخطاء
.جعل هذا الجزء يتمدّد صعب للغاية
.كانت هذه إحدى محاولاتي الفاشلة
.كان هذا مخيفًا حقًّا
.هذا أنا. أنا من يمسك بها
...وعندما حاولت رفعها
.حدثت هذه المأساة
،هذا يبيّن لكم أنّنا حاولنا بالفعل القيام بأشياء كهذه للمرجعية
.والتي آمل أن تستمتعوا بهذا أكثر
.أتساءل... هناك دائمًا نية الاحتفال بعد انتهاء الإنتاج
جزء من ذلك من أجل إظهار امتنانا "!لكلّ من ساعد وكأننا نقول "لقد نجحنا
.أحيانا وجود هدف كذلك يساعد الناس على بذل أقصى جهودهم
.نحن نعمل على الأنيمي، لكنّنا معجبون به أيضًا
،لذا نريد المساعدة في إيصال مدى روعة السلسلة للجميع
.وآمل أن يتفقدها الناس ليروا ما إن نجحنا في ذلك
آمل أن يساعد الأنيمي
.سلسلة د.ستون ككل على متابعة نمو شعبيتها
شعوري؟ لو كان بيدي الاختيار، لقلت .دائمًا أنّ هناك حسًّا كبيرًا بالتفوق
"!أجل، نجحنا! حان وقت إنجاب هذا الطفل" .دائمًا ما أشعر بسعادة كبيرة تجاه ذلك
.إنّه مجهود بطيء وثابت
.سوف أهزم الخيال بالعلم
.هذا مثير